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戦争論 (下)
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戦争論 (下)はカール・フォン クラウゼヴィッツの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は沈んだグレー色#A0A0A0で画面の約16%に使用されています。以降、#202040が約11.2%、#C0C0C0が約11.2%、#808080が約10.7%、#404060が約9.8%と続き、この5つの色で画面の58.9%を占めています。色の種類としては沈んだグレー色・重みがある青色・淡いグレー色・中間的なグレー色・濁った青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「戦争論 (下)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ カール・フォンクラウゼヴィッツの他のマンガ配色を考察する
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戦争論 下単行本の表紙配色:
表紙絵に使われている色のバランスからイラストを美しく魅せる配色や塗り方のヒントが得られます。
戦争論〈下〉
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戦争論〈下〉はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は沈んだグレー色#A0A0A0で画面の約29.4%に使用されています。以降、#C0C0C0が約19.6%、#C0C0A0が約14.9%、#000000が約6.1%、#A0C0A0が約5.6%と続き、この5つの色で画面の75.6%を占めています。色の種類としては沈んだグレー色・淡いグレー色・ぼやけた黄色・漆黒の黒色・ぼやけた緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「戦争論〈下〉」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
超戦争論 下
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超戦争論 下は吉本 隆明の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約33.2%に使用されています。以降、#200020が約7.8%、#404040が約5.2%、#FFFFFFが約5%、#A06040が約4.1%と続き、この5つの色で画面の55.3%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・真っ暗な紫色・黒みを帯びたグレー色・白色・穏やかな赤みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「超戦争論 下」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 吉本隆明の他のマンガ配色を考察する
大川隆法の“大東亜戦争"論 [下]
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大川隆法の“大東亜戦争"論 [下]は大川 真輝の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約27.3%に使用されています。以降、#E0E0E0が約15.6%、#6080E0が約10.8%、#6060C0が約5.2%、#60A0E0が約4.9%と続き、この5つの色で画面の63.8%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・柔らかい青色・落ち着いた青色・柔らかい青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「大川隆法の“大東亜戦争"論 [下]」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 大川真輝の他のマンガ配色を考察する
戦争文化論 下
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戦争文化論 下はマーチン・ファン・クレフェルトの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約64.5%に使用されています。以降、#E0E0E0が約7.6%、#C0E0C0が約5.4%、#C0C0C0が約5%、#E0F0E0が約4.7%と続き、この5つの色で画面の87.2%を占めています。色の種類としては白色・淡いグレー色・淡い緑色・淡いグレー色・淡い緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「戦争文化論 下」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ マーチン・ファン・クレフェルトの他のマンガ配色を考察する
戦争論(上・下)合本
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戦争論(上・下)合本はクラウゼヴィッツの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は淡い黄色#F0F0E0で画面の約23%に使用されています。以降、#E0E0F0が約14.4%、#A0A0A0が約11.7%、#C0C0C0が約9.8%、#002040が約9%と続き、この5つの色で画面の67.9%を占めています。色の種類としては淡い黄色・淡い青色・沈んだグレー色・淡いグレー色・格調のある青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「戦争論(上・下)合本」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ クラウゼヴィッツの他のマンガ配色を考察する
近世成立期の大規模戦争: 戦場論下
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近世成立期の大規模戦争: 戦場論下は藤田 達生の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は濃厚な青色#204060で画面の約75.6%に使用されています。以降、#FFFFFFが約8.2%、#E0E0E0が約2.4%、#C0C0C0が約1.6%、#608080が約1.5%と続き、この5つの色で画面の89.3%を占めています。色の種類としては濃厚な青色・白色・淡いグレー色・淡いグレー色・地味な青緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「近世成立期の大規模戦争: 戦場論下」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 藤田達生の他のマンガ配色を考察する
坂口安吾傑作選1 堕落論、戦争と一人の女、白痴、桜の森の満開の下など23作品を掲載
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坂口安吾傑作選1 堕落論、戦争と一人の女、白痴、桜の森の満開の下など23作品を掲載は坂口安吾の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約43.7%に使用されています。以降、#404060が約35.5%、#606080が約2.7%、#E0E0E0が約2.1%、#808080が約1.9%と続き、この5つの色で画面の85.9%を占めています。色の種類としては白色・濁った青色・地味な青色・淡いグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「坂口安吾傑作選1 堕落論、戦争と一人の女、白痴、桜の森の満開の下など23作品を掲載」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 坂口安吾の他のマンガ配色を考察する
太平洋戦争〈下〉
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太平洋戦争〈下〉は児島襄の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗な緑色#002000で画面の約39.4%に使用されています。以降、#FFFFFFが約35.4%、#000000が約13.5%、#002020が約5.2%、#606060が約1.1%と続き、この5つの色で画面の94.6%を占めています。色の種類としては真っ暗な緑色・白色・漆黒の黒色・真っ暗な青緑色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「太平洋戦争〈下〉」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
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冷戦史(下)-ベトナム戦争からソ連崩壊まで
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冷戦史(下)-ベトナム戦争からソ連崩壊までは青野 利彦の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は重みがある緑色#204020で画面の約30.1%に使用されています。以降、#FFFFFFが約25.3%、#202020が約8.1%、#A0A0A0が約4.4%、#604040が約3.3%と続き、この5つの色で画面の71.2%を占めています。色の種類としては重みがある緑色・白色・真っ暗なグレー色・沈んだグレー色・濁った赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「冷戦史(下)-ベトナム戦争からソ連崩壊まで」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。
→ 青野利彦の他のマンガ配色を考察する
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